Jennie Speirs Grant
La serie di disegni biosemiotici.
2008 - 2020 in corso
Una serie di disegni osservativi diretti
del canto degli uccelli e del paesaggio sonoro.
Silverpoint, carbonio e grafite
su Rives BFK da 220 g/mq preparati.
76 x 56 cm.
Il lavoro di questa serie viene regolarmente esposto come progetto in evoluzione.
Le mostre fino ad oggi includono
Il Ruskin, Università di Lancaster (2020).
The Borders Art Fair (2020)
Vane Gallery, Newcastle upon Tyne (2013)
Il Centro di Edimburgo per l'Innovazione del Carbonio.
La sala banchetti, Newcastle
La conferenza sulla rete di ricerca sul disegno, Loughborough
La dogana, South Shields
Sviluppi secondari derivanti da questo lavoro osservato primario esistono in molti altri formati e materiali, che vanno dal vetro e dai pezzi scultorei alle opere di testo. Questi includono il lavoro con sonogrammi, lavori di notazione sul coro dell'alba e collaborazioni con artisti del suono e musicisti attraverso affermazioni analoghe e metaforiche riguardanti la nostra interfaccia umana e ambientale.
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Dalla mostra "Osservazioni non prese oggi"
Vane Gallery, Newcastle upon Tyne. 2013.
Jennie Speirs Grant presenta una serie di disegni trascritti direttamente dal canto degli uccelli primaverili. Usando un sistema di notazione visiva, ognuno è una rappresentazione di un paesaggio sonoro in continua evoluzione. La serie esplora l'interesse di Speirs Grant per il disegno come mezzo per raccogliere dati dal mondo. In questo caso, le opere sono sequenze di dati estratti da un ambiente di vita. Si differenziano dalle forme più comuni di disegno osservativo in quanto le informazioni raccolte sono uditive piuttosto che visive.
Originariamente costruito come rifugio rurale dall'industriale William George Armstrong negli anni '60 dell'Ottocento, Jesmond Dene, ora parco pubblico, è un burrone stretto e ripido completo di dirupi artificiali e cascate. Confinante con il sobborgo di Jesmond, a Newcastle, il dene è un luogo di sensibilità ambientale e diversità di habitat. I suoni qui raccolti e trascritti da Speirs Grant sono costituiti dai richiami di molte specie di uccelli dei boschi, complessi e molto variabili. Sono influenzati da influenze sempre mutevoli: livelli di luce, copertura nuvolosa e fogliare, temperatura, vento, cambiamenti stagionali del comportamento e attività dei predatori. Ogni paesaggio sonoro quindi è unico e irripetibile; il processo di disegno diventa un incontro unico nel suo esito, inconoscibile a priori.
La separazione tra il mondo vivente della natura e l'ambiente creato dall'uomo è ulteriormente enfatizzata dalla dislocazione di quest'opera in una galleria. I suoni stanno già sfuggendo nel tempo e nello spazio, lasciando solo tracce come prova. E le osservazioni non fatte oggi andranno perse per sempre...
Veduta della Sala dei Banchetti, circondata da Jesmond Dene.
Un ricco habitat di antichi boschi nativi misti e paesaggi del XIX secolo di specie introdotte ed esotiche. Le specie presenti includono uccelli dei boschi residenti autoctoni che vanno dalla cresta rossa al tordo bottaccio, migranti estivi come Chiffchaff e Capinera e uccelli acquatici, ad esempio Ballerina, Gallinella d'acqua, Martin pescatore e Germano reale.
I disegni biosemiotici sono visitati occasionalmente anche da specie più inaspettate come il pavone e il pollo, i residenti domestici a Jesmond Dene e il parrocchetto dal collo ad anello chiamate sia captive che invasive.
I punti di riferimento storici includono "Gli uccelli di Jesmond Dene"
